欧弟渐渐的成为了一个牺牲品，一个游走在两岸关系之中的牺牲品，一个缺少演技与人脉的牺牲品，一个任意跳槽，盲目自大的牺牲品。
许多人对欧弟的认识，还停留在几年前《天天向上》节目之上，这成了一个标签，并且撕不掉。有标签是好事，没有标签也是好事，有标签能让观众记住这个演员的形象，没有标签便于演员更加灵活地变换角色。
但形成了标签，摘掉就没那么容易，像是六小龄童的美猴王，一生都演绎美猴王，最后只留了一身骚。
欧弟来到大陆主因就是为了赚钱，从经历之中就能看出：当时的欧弟在台湾的境况和现在差不了多少，没有本子没有收入，还欠着一屁股债。经过某个高人的指点，粉饰一番就成为爱国艺人粉墨登场，这不过是捞金的手段而已。
汪涵与《天天向上》带着欧弟走向了辉煌，这与节目本身设定有关，与欧弟自身的才能有关，更重要的与国人的审美追求有关。节目需要一个谐星，相比汪涵形成两派，因此前有欧弟后有大张伟，都是笑的代表。
这里谈到了一个审美追求，国人对受到儒家文化圈影响地域的演员有特别的好感，像是韩国明星、台湾艺人来到大陆都会有不少的观众缘，一些媒体和导演也就投其所好，大肆启用外来演员，这种状况近几年才得到扭转。
欧弟也正是承继了这股东风，从一蹶不振到起死回生。之后的欧弟便风生水起，也就慢慢的对节目产生了他意，缺席罢演、跳槽去更赚钱的平台，到后来《天天向上》收视率一路走低，钱也越赚越少，欧弟离开的欲望也就更加迫切。
仗义多是屠狗辈，做事的根据只是钱财，毫无情义可言，令人齿寒。
《天天向上》倒是也挽留过欧弟，可后者的要价实在太高，双方没谈拢，自然不欢而散，到后来欧弟突然跑了，节目录制不下去，无奈只好拉来大张伟救场。
与欧弟形成鲜明对比的是，大张伟抛下了另一个千万片酬的节目，咬着牙接下了天天，解释说：湖南台曾经在大张伟最困难的时候帮助过他。
《天天向上》火的时候来了，《天天向上》凉凉的时候就走了，临走之前还不忘鼓动粉丝踩上一脚，之后又抱上了新大腿郭德纲，但之前做的事注定没牌面。
不是不报，时候未到。看看大张伟现在的发展规模，再看看欧弟的黯淡无光，一切都变得舒展开来。《天天向上》处在低谷期时，欧弟离开，这是一不该；放弃演艺事业，进入相声表演，拜郭德纲为师，这是二不该。
那是《花样男团》上的演绎，大多数人都是按照节目安排来看的，没有人会把他作为真实存在的事情。
最根本的就是年龄差距太小了，六岁就隔了一代人。对一个普通人来说可能容易接受一些，但对于曾经火爆非常的演员来说，为了利益果真能抛下一切？
可现实打了所有人的脸，德云社龙字科招生开始时，郭德纲特地和欧弟连线，钦点其为龙字科大师兄，一个50岁的老演员领着20岁的小年轻，师哥师弟的称呼倒也是其乐融融。
郭德纲并不是没给欧弟机会，但能给的机会太少了，像是德云社自己拍的影片《祖宗十九代》有欧弟的戏份，但郭德纲拍电影不太给力，阵容再强大也是烂片；德云社自制的《德云斗笑社》，社会影响不错、收视率也不低，但和欧弟扯不上边。
有些师父真的不能拜，年过半百再去学习相声，这可能吗？既然是演艺圈的人，走谐星的路线，倒不如抱紧知名导演的大腿，总比现在好过一些。
