《天生爱美丽》是法国著名导演让-皮埃尔·热内于2001年执导的一部爱情剧。
让-皮埃尔•热内是一位以拍摄电视广告和视频片段起家的导演，如果说他执导的首部电影《黑店狂想曲》使他在电影界展露头角，那么此部影片绝对称得上是他的成名之作。
此影片获得了第74届奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名奖，而且以超现实主义浪漫风格，获得了不少观众的喜爱。它不仅是当时法国票房最高的电影，还是历史上在美国票房最高的法国电影。
《天使爱美丽》主要讲述的是：法国女孩艾米丽在孤独和寂寞中度过童年，长大后的她在找到一位丢失铁盒的失主之后，开始一段救赎他人的天使生涯。在这个过程中，艾米丽不仅将自己从孤独中拯救了出来，还遇到了同自己志趣相合的爱人。
让—皮埃尔•热内是一位极具法国韵味的导演，他的作品大多以天马行空的想象力或色彩瑰丽梦幻著称，而《天使爱美丽》正是最能体现他导演风格的一部电影。
此部影片中，让-皮埃尔•热内既让我们看到了他独具魅力的指导形式，还通过极具感染力的故事内容传递给我们温暖与希望。
1、独特的指导风格，赋予影片极大魅力
（1）镜头叙事能力强，动画场景和丰富想像展现主角内心独白
电影的开头以快节奏的叙述方式，最大限度地传达影片信息。影片通过第三人称的画外音，独自介绍了小艾米丽的出生以及她父母的情况。短短几分钟为我们刻画出艾米丽古灵精怪和她父母性格孤僻的形象，也为我们展现出艾米丽孤单寂寞的童年时期。
这种不同寻常的快节奏叙事方式，贯穿影片始终，比如寻找丢失铁盒的失主或介绍艾米丽工作环境。这使得故事情节紧凑集中，紧紧抓住观众的注意力。
同时，动影片中的动画场景和丰富想像，不仅起到了展现主角内心独白的作用，还为影片增添了几分奇幻魅力。比如，艾米丽翻看完尼诺的相册入睡后，举着台灯罩的猪和画框里的狗、鹅谈起话来：“她该不会已经深陷爱河？”
看似荒诞的动画场景，使影片灵动起来。这种奇幻风格，为观众打造了一个梦幻的电影世界。
（2）情节细腻温情，人物平民化，使故事更具感染力
抛弃上流社会，而选取社会底层的小人物做为影片角色，是此影片得以成功的原因之一。
在故事情节的设计上，导演力求细腻温情。比如，迟暮老人重获童年时期的铁盒时感动落泪，房东太太收到伪造的情书喜极而泣，艾米丽热情地帮助盲人过马路、恶搞欺负员工的店铺老板……
艾米丽的这些行为或出于善心，或出于对弱者的平等关心。它不仅给影片带来了温馨和谐之感，使影片内容愈加丰富，还带动了观众的情绪，使故事更具感染力。
（3）精致的场景布局和悠扬的背景音乐，使影片尽显法国古典浪漫气息
如果非要给此影片贴一个标签，那便是“浪漫”。独具匠心的镜头语言，使每一帧画面都充斥着浓郁的法国气息，满足了观众对于浪漫法国的向往。
在场景布局中，尤其是艾米丽居住的公寓里的旧式楼梯和精致古雅的内部装饰，成功营造浪漫氛围。同时，艾米丽观看的电影《朱尔和吉娜》、男女主角骑车而过的街道、老人描摹的印象派画家雷诺阿的名作，都是法国深厚文化底蕴的最好代表。
在配乐上，著名作曲家杨·提尔森倾用钢琴、小提琴、手风琴、鼓声、口琴搭建了一个“精神巴黎”。例如，艾米丽与尼诺骑车而过法国街道时，节奏轻快的音乐不仅渲染了欢快浪漫的气氛，还曾侧面反映出主角的愉快心情。
惊艳的电影配乐搭配精致古雅的场景布局，两者的融合恰达好处，使观众能在视听两方面感受到法国独有的浪漫。
2、艾米丽的天使之旅带给我们温暖和希望
此部影片颇具有法国诗意现实主义的影子。在镜头语言上，导演让-皮埃尔•热内致力于打造奇幻的浪漫风格。但在影片内容上，却具有强烈的现实主义色彩。
此影片是对现实生活和苦乐人生的透视与观照，它描绘了一群孤独的平凡人，在艾米丽的帮助下转变生活态度，主动与他人和外界接触。
（1）救赎他人的同时救赎自己
艾米丽的童年时期充斥着孤单寂寞，母亲的焦虑暴躁和父亲的疏远冷漠，致使家庭氛围相当压抑。
除了偶尔的幻想能带来短暂的色彩和欢愉外，艾米丽的生活一直是单调无味的。儿时带来的孤独感一直到她长大成人，也没能摆脱掉。
在艾米丽偶然发现铁盒并决定寻找失主时，这种寂静孤独的生活状态才渐渐开始被打破。为了找到失主，艾米丽不得不主动与外界接触。
在这个过程中，艾米丽认识了不少邻居，并与他们建立起友好的关系。看到失主重获儿时的铁盒喜极而泣时，艾米丽感受到了帮助他人的快乐，并决定帮助更多需要帮助的人。比如伪造忏悔信帮助房东太太摆脱失意，搀扶失明老人过马路并借助语言帮助他“看见”世界。
戴维.迈尔斯的《社会心理学》曾写到：“帮助行为能提升自我价值感，比如，在一项研究中，献血者大都认为献血能够对自己感觉良好而且得到满足感。
正如艾米丽所说“全心全力的关怀他人，总比自艾自怨来的好。”一方面，艾米丽帮助了周围的人重拾对生活的热情；另一方面，艾米丽将自己从封闭的漩涡中拯救出来，通过帮助他人获取快乐，为单调生活增添色彩。
（2）摆脱孤独的同时遇见爱情
“遇见灵魂伴侣的感觉，就好像走进一座你曾经住过的房子里——你认识那些家具，认识墙上的画，架上的书，抽屉里的东西：如果在这个房子里你陷入黑暗，你也仍然能够自如地四处行走。”—— 詹迪·尼尔森
虽然艾米丽和尼诺没有正式相识，但彼此对对方充满了好感和爱意，这主要源于他们经历相似、志趣相合。
在艾米丽与尼诺相遇之前，他们都过着孤独的生活，都渴望有个人能陪伴自己度过一生。同时，他们都爱幻想，都有一些在外人看来很怪异的嗜好。比如艾米丽喜欢将手插入豆子里，尼诺喜欢收集别人的相片。
尼诺的出现，让艾米丽看到了另一个自己。她通过设计有趣的寻找游戏，还给尼诺相册，约他在咖啡馆见面，但是都没有勇气向尼诺表达内心的情感。
为跨越心里的那条障碍，摆脱封闭自我的孤独，拥抱属于自己的爱情，艾米丽接受着内省外导。
所谓内省是指交际者以心理坐标为参照，对自身的反省和判断，比如艾米丽反省自我的心声“如果艾米丽宁愿活在梦中，继续内向自闭，这是她的权利，每个人都有权糟蹋自己的人生。”
而外导是指他人的意见和疏导促使自身打破交往心理障碍。玻璃人老头察觉出艾米丽内心的纠结犹豫，对她进行疏导——“你不是脆弱的玻璃人，幸福要靠自己争取，假使你错过机会，你那颗心迟早会像我的骨头那样又干又枯。别再犹豫，去找他吧。”
用力推开房门，艾米丽战胜了心理障碍，拥抱着属于她的幸福。
结语：
这是一部关于法国浪漫的影片，也是一部关于我们的影片。或许艾米丽的形象是理想化、风格化的，但她的故事却来源于日常生活中的每个平凡人。
艾米丽的帮助他人的天使之旅启示着我们：赠人玫瑰，手留余香；走出孤独封闭的心门，遇见更美好的世界。
双惢：向阳而生的世俗姑娘，走在认识这个世界并爱它的路上。
